GGG-11苦难的天才赵丹(改编版) доклад по теме Культура и Искусство

Доклад раскрывает тему "GGG-11苦难的天才赵丹(改编版)".
Презентация поможет подготовится к предмету Культура и Искусство, может быть полезна как ученикам и студентам, так и преподавателям.
Материал представлен на 101 страницах, оформлен в виде презентации, доступен для скачивания и просмотра онлайн.

Навигация по документу

Страница №1 Страница №2 Страница №3 Страница №4 Страница №5 Страница №6 Страница №7 Страница №8 Страница №9 Страница №10 Страница №11 Страница №12 Страница №13 Страница №14 Страница №15 Страница №16 Страница №17 Страница №18 Страница №19 Страница №20 Страница №21 Страница №22 Страница №23 Страница №24 Страница №25 Страница №26 Страница №27 Страница №28 Страница №29 Страница №30 Страница №31 Страница №32 Страница №33 Страница №34 Страница №35 Страница №36 Страница №37 Страница №38 Страница №39 Страница №40 Страница №41 Страница №42 Страница №43 Страница №44 Страница №45 Страница №46 Страница №47 Страница №48 Страница №49 Страница №50 Страница №51 Страница №52 Страница №53 Страница №54 Страница №55 Страница №56 Страница №57 Страница №58 Страница №59 Страница №60 Страница №61 Страница №62 Страница №63 Страница №64 Страница №65 Страница №66 Страница №67 Страница №68 Страница №69 Страница №70 Страница №71 Страница №72 Страница №73 Страница №74 Страница №75 Страница №76 Страница №77 Страница №78 Страница №79 Страница №80 Страница №81 Страница №82 Страница №83 Страница №84 Страница №85 Страница №86 Страница №87 Страница №88 Страница №89 Страница №90 Страница №91 Страница №92 Страница №93 Страница №94 Страница №95 Страница №96 Страница №97 Страница №98 Страница №99 Страница №100 Страница №101
Страница №1
Страница №2
Информация вложена в изображении слайда
Страница №3
Информация вложена в изображении слайда
Страница №4
Информация вложена в изображении слайда
Страница №5
Информация вложена в изображении слайда
Страница №6
1933年,与艾霞合演《时代的儿女》

1933年,与艾霞合演《时代的儿女》
1933年,与艾霞合演《时代的儿女》 1933年,与艾霞合演《时代的儿女》
Страница №7
Информация вложена в изображении слайда
Страница №8
赵丹在《十字街头》中扮演男主人公——失业大学生“老赵”。他自己曾说:“老赵这个人物处世阅历不深、稚气、追求朦胧的正义。那种罗曼蒂克的生活,忍饥挨饿,然而无忧无虑,简直就像我们自己的生活一样。”或许正是由于与人物有着共同的生活体验,才使得赵丹的表演犹如清水芙蓉一般,将老赵这一角色落魄而不沮丧、失意而不悲观的人生态度演绎得淋漓尽致。其中,赵丹的许多即兴发挥更是有如神来之笔。有一场戏:老赵嘴里一边哼唱着“啷里格啷……”,一边爬到床上蒙头睡觉。这时,观众们在银幕上看到,老赵的一双脚仍然伸在被子外面,它们正在奋力挣脱一双破旧肮脏的皮鞋,然后舒舒服服地缩到被窝里去……
           赵丹在《十字街头》中扮演男主人公——失业大学生“老赵”。他自己曾说:“老赵这个人物处世阅历不深、稚气、追求朦胧的正义。那种罗曼蒂克的生活,忍饥挨饿,然而无忧无虑,简直就像我们自己的生活一样。”或许正是由于与人物有着共同的生活体验,才使得赵丹的表演犹如清水芙蓉一般,将老赵这一角色落魄而不沮丧、失意而不悲观的人生态度演绎得淋漓尽致。其中,赵丹的许多即兴发挥更是有如神来之笔。有一场戏:老赵嘴里一边哼唱着“啷里格啷……”,一边爬到床上蒙头睡觉。这时,观众们在银幕上看到,老赵的一双脚仍然伸在被子外面,它们正在奋力挣脱一双破旧肮脏的皮鞋,然后舒舒服服地缩到被窝里去……
赵丹在《十字街头》中扮演男主人公——失业大学生“老赵”。他自己曾说:“老赵这个人物处世阅历不深、稚气、追求朦胧的正义。那种罗曼蒂克的生活,忍饥挨饿,然而无忧无虑,简直就像我们自己的生活一样。”或许正是由于与人物有着共同的生活体验,才使得赵丹的表演犹如清水芙蓉一般,将老赵这一角色落魄而不沮丧、失意而不悲观的人生态度演绎得淋漓尽致。其中,赵丹的许多即兴发挥更是有如神来之笔。有一场戏:老赵嘴里一边哼唱着“啷里格啷……”,一边爬到床上蒙头睡觉。这时,观众们在银幕上看到,老赵的一双脚仍然伸在被子外面,它们正在奋力挣脱一双破旧肮脏的皮鞋,然后舒舒服服地缩到被窝里去…… 赵丹在《十字街头》中扮演男主人公——失业大学生“老赵”。他自己曾说:“老赵这个人物处世阅历不深、稚气、追求朦胧的正义。那种罗曼蒂克的生活,忍饥挨饿,然而无忧无虑,简直就像我们自己的生活一样。”或许正是由于与人物有着共同的生活体验,才使得赵丹的表演犹如清水芙蓉一般,将老赵这一角色落魄而不沮丧、失意而不悲观的人生态度演绎得淋漓尽致。其中,赵丹的许多即兴发挥更是有如神来之笔。有一场戏:老赵嘴里一边哼唱着“啷里格啷……”,一边爬到床上蒙头睡觉。这时,观众们在银幕上看到,老赵的一双脚仍然伸在被子外面,它们正在奋力挣脱一双破旧肮脏的皮鞋,然后舒舒服服地缩到被窝里去……
Страница №9
Информация вложена в изображении слайда
Страница №10
Информация вложена в изображении слайда
Страница №11
Информация вложена в изображении слайда
Страница №12
   抗战爆发前,已经成名的赵丹受到很多女孩子的追捧,但他当时却只喜欢一位女子,她名叫叶露茜,是上海高级商业学校的校花,赵丹利用业余时间给学校剧团排戏时,对这位南方姑娘一见钟情。
   抗战爆发前,已经成名的赵丹受到很多女孩子的追捧,但他当时却只喜欢一位女子,她名叫叶露茜,是上海高级商业学校的校花,赵丹利用业余时间给学校剧团排戏时,对这位南方姑娘一见钟情。
  抗战爆发前,已经成名的赵丹受到很多女孩子的追捧,但他当时却只喜欢一位女子,她名叫叶露茜,是上海高级商业学校的校花,赵丹利用业余时间给学校剧团排戏时,对这位南方姑娘一见钟情。   抗战爆发前,已经成名的赵丹受到很多女孩子的追捧,但他当时却只喜欢一位女子,她名叫叶露茜,是上海高级商业学校的校花,赵丹利用业余时间给学校剧团排戏时,对这位南方姑娘一见钟情。
Страница №13
1936年春,赵丹与叶露茜结婚。与他们同时结婚的,还有唐纳和蓝苹(即江青)、顾而已和杜小鹃。为借“六和”之意,他们专程从上海来到杭州,在六和塔下举行集体婚礼 。主婚人是著名法学家沈钧儒先生,介绍人是著名电影导演郑君里和李清。仅过了一个月,其中的一对便发生了婚变,他们就是唐纳和蓝苹。时隔30年,发生了“文化大革命”。江青倚仗权势,为掩盖自己历史上的劣迹和丑闻,派出特务抄了郑君里、赵丹、顾而已等5人的家。郑君里被迫害致死,赵丹被关押四年多,差点精神失常。 
        1936年春,赵丹与叶露茜结婚。与他们同时结婚的,还有唐纳和蓝苹(即江青)、顾而已和杜小鹃。为借“六和”之意,他们专程从上海来到杭州,在六和塔下举行集体婚礼 。主婚人是著名法学家沈钧儒先生,介绍人是著名电影导演郑君里和李清。仅过了一个月,其中的一对便发生了婚变,他们就是唐纳和蓝苹。时隔30年,发生了“文化大革命”。江青倚仗权势,为掩盖自己历史上的劣迹和丑闻,派出特务抄了郑君里、赵丹、顾而已等5人的家。郑君里被迫害致死,赵丹被关押四年多,差点精神失常。
1936年春,赵丹与叶露茜结婚。与他们同时结婚的,还有唐纳和蓝苹(即江青)、顾而已和杜小鹃。为借“六和”之意,他们专程从上海来到杭州,在六和塔下举行集体婚礼 。主婚人是著名法学家沈钧儒先生,介绍人是著名电影导演郑君里和李清。仅过了一个月,其中的一对便发生了婚变,他们就是唐纳和蓝苹。时隔30年,发生了“文化大革命”。江青倚仗权势,为掩盖自己历史上的劣迹和丑闻,派出特务抄了郑君里、赵丹、顾而已等5人的家。郑君里被迫害致死,赵丹被关押四年多,差点精神失常。 1936年春,赵丹与叶露茜结婚。与他们同时结婚的,还有唐纳和蓝苹(即江青)、顾而已和杜小鹃。为借“六和”之意,他们专程从上海来到杭州,在六和塔下举行集体婚礼 。主婚人是著名法学家沈钧儒先生,介绍人是著名电影导演郑君里和李清。仅过了一个月,其中的一对便发生了婚变,他们就是唐纳和蓝苹。时隔30年,发生了“文化大革命”。江青倚仗权势,为掩盖自己历史上的劣迹和丑闻,派出特务抄了郑君里、赵丹、顾而已等5人的家。郑君里被迫害致死,赵丹被关押四年多,差点精神失常。
Страница №14
Информация вложена в изображении слайда
Страница №15
這是30年代戴笠和江青合拍的一张“生活照”。戴笠为什么要留这张照片?鬼魅用心,世人皆知。这张照片是江青一生最大的心病,怕它曝光,寝食难安。为了找到并销毁这张照片,江青使尽手段,费尽心机。“文化大革命”中,多少略知内情的人都成了江青穷追不舍的“反革命”,甚至成了她刀下的冤死鬼。
         這是30年代戴笠和江青合拍的一张“生活照”。戴笠为什么要留这张照片?鬼魅用心,世人皆知。这张照片是江青一生最大的心病,怕它曝光,寝食难安。为了找到并销毁这张照片,江青使尽手段,费尽心机。“文化大革命”中,多少略知内情的人都成了江青穷追不舍的“反革命”,甚至成了她刀下的冤死鬼。
這是30年代戴笠和江青合拍的一张“生活照”。戴笠为什么要留这张照片?鬼魅用心,世人皆知。这张照片是江青一生最大的心病,怕它曝光,寝食难安。为了找到并销毁这张照片,江青使尽手段,费尽心机。“文化大革命”中,多少略知内情的人都成了江青穷追不舍的“反革命”,甚至成了她刀下的冤死鬼。 這是30年代戴笠和江青合拍的一张“生活照”。戴笠为什么要留这张照片?鬼魅用心,世人皆知。这张照片是江青一生最大的心病,怕它曝光,寝食难安。为了找到并销毁这张照片,江青使尽手段,费尽心机。“文化大革命”中,多少略知内情的人都成了江青穷追不舍的“反革命”,甚至成了她刀下的冤死鬼。
Страница №16
Информация вложена в изображении слайда
Страница №17
Информация вложена в изображении слайда
Страница №18
Информация вложена в изображении слайда
Страница №19
这段凄楚的经历,在赵丹心中留下了永久的伤痛。回到上海,单身的赵丹带着与叶露茜生下的两个孩子 — 女儿赵青和儿子赵矛,过着失去了妻爱和母爱的生活。
       这段凄楚的经历,在赵丹心中留下了永久的伤痛。回到上海,单身的赵丹带着与叶露茜生下的两个孩子 — 女儿赵青和儿子赵矛,过着失去了妻爱和母爱的生活。
这段凄楚的经历,在赵丹心中留下了永久的伤痛。回到上海,单身的赵丹带着与叶露茜生下的两个孩子 — 女儿赵青和儿子赵矛,过着失去了妻爱和母爱的生活。 这段凄楚的经历,在赵丹心中留下了永久的伤痛。回到上海,单身的赵丹带着与叶露茜生下的两个孩子 — 女儿赵青和儿子赵矛,过着失去了妻爱和母爱的生活。
Страница №20
Информация вложена в изображении слайда
Страница №21
抗战胜利,赵丹回到上海,重新投身电影创作,和秦怡主演了《遥远的爱》,和黄宗英主演了《幸福狂想曲》,都取得了很大的成功。
          抗战胜利,赵丹回到上海,重新投身电影创作,和秦怡主演了《遥远的爱》,和黄宗英主演了《幸福狂想曲》,都取得了很大的成功。
抗战胜利,赵丹回到上海,重新投身电影创作,和秦怡主演了《遥远的爱》,和黄宗英主演了《幸福狂想曲》,都取得了很大的成功。 抗战胜利,赵丹回到上海,重新投身电影创作,和秦怡主演了《遥远的爱》,和黄宗英主演了《幸福狂想曲》,都取得了很大的成功。
Страница №22
    在拍《幸福狂想曲》的过程中,赵丹爱上了黄宗英。黄宗英对赵丹也产生了好感。在她的眼里,赵丹奔放的性格中还带着些许小男孩的淘气。“打我认识他……就很少见过正正常常的他!就说他的脑袋吧:一会儿剃成了只留一撮桃形的毛,一会儿剃成了秃头,一会儿刮去前额发,一会儿留着长发,所以他常常扣着个法兰西帽,遮住他那在生活中显得滑稽的怪发式。” 
    在拍《幸福狂想曲》的过程中,赵丹爱上了黄宗英。黄宗英对赵丹也产生了好感。在她的眼里,赵丹奔放的性格中还带着些许小男孩的淘气。“打我认识他……就很少见过正正常常的他!就说他的脑袋吧:一会儿剃成了只留一撮桃形的毛,一会儿剃成了秃头,一会儿刮去前额发,一会儿留着长发,所以他常常扣着个法兰西帽,遮住他那在生活中显得滑稽的怪发式。”
   在拍《幸福狂想曲》的过程中,赵丹爱上了黄宗英。黄宗英对赵丹也产生了好感。在她的眼里,赵丹奔放的性格中还带着些许小男孩的淘气。“打我认识他……就很少见过正正常常的他!就说他的脑袋吧:一会儿剃成了只留一撮桃形的毛,一会儿剃成了秃头,一会儿刮去前额发,一会儿留着长发,所以他常常扣着个法兰西帽,遮住他那在生活中显得滑稽的怪发式。”    在拍《幸福狂想曲》的过程中,赵丹爱上了黄宗英。黄宗英对赵丹也产生了好感。在她的眼里,赵丹奔放的性格中还带着些许小男孩的淘气。“打我认识他……就很少见过正正常常的他!就说他的脑袋吧:一会儿剃成了只留一撮桃形的毛,一会儿剃成了秃头,一会儿刮去前额发,一会儿留着长发,所以他常常扣着个法兰西帽,遮住他那在生活中显得滑稽的怪发式。”
Страница №23
《幸福狂想曲》的拍摄进入尾声,赵丹与黄宗英的情感对手戏越来越多。戏里戏外,两人的心中萦绕着一种微妙的联系。当全片即将杀青时,一天,赵丹突然一把抱住黄宗英,激动地说:”你应该是我的妻子,你不要走了,你嫁给我吧!嫁给我,我们会无限的幸福。“但是,黄宗英痛苦地拒绝了他,并且诉说了她不幸的身世。原来黄宗英18岁时就经历了她的第一次婚恋,但丈夫在他们结婚后的第十八天就因病去世了。后来,黄宗英应聘到南北剧社,不久就嫁给了当时剧社的社长程述尧。但程述尧并不真心爱她,只不过勉强维持着一种形式上的夫妻关系。
            《幸福狂想曲》的拍摄进入尾声,赵丹与黄宗英的情感对手戏越来越多。戏里戏外,两人的心中萦绕着一种微妙的联系。当全片即将杀青时,一天,赵丹突然一把抱住黄宗英,激动地说:”你应该是我的妻子,你不要走了,你嫁给我吧!嫁给我,我们会无限的幸福。“但是,黄宗英痛苦地拒绝了他,并且诉说了她不幸的身世。原来黄宗英18岁时就经历了她的第一次婚恋,但丈夫在他们结婚后的第十八天就因病去世了。后来,黄宗英应聘到南北剧社,不久就嫁给了当时剧社的社长程述尧。但程述尧并不真心爱她,只不过勉强维持着一种形式上的夫妻关系。
《幸福狂想曲》的拍摄进入尾声,赵丹与黄宗英的情感对手戏越来越多。戏里戏外,两人的心中萦绕着一种微妙的联系。当全片即将杀青时,一天,赵丹突然一把抱住黄宗英,激动地说:”你应该是我的妻子,你不要走了,你嫁给我吧!嫁给我,我们会无限的幸福。“但是,黄宗英痛苦地拒绝了他,并且诉说了她不幸的身世。原来黄宗英18岁时就经历了她的第一次婚恋,但丈夫在他们结婚后的第十八天就因病去世了。后来,黄宗英应聘到南北剧社,不久就嫁给了当时剧社的社长程述尧。但程述尧并不真心爱她,只不过勉强维持着一种形式上的夫妻关系。 《幸福狂想曲》的拍摄进入尾声,赵丹与黄宗英的情感对手戏越来越多。戏里戏外,两人的心中萦绕着一种微妙的联系。当全片即将杀青时,一天,赵丹突然一把抱住黄宗英,激动地说:”你应该是我的妻子,你不要走了,你嫁给我吧!嫁给我,我们会无限的幸福。“但是,黄宗英痛苦地拒绝了他,并且诉说了她不幸的身世。原来黄宗英18岁时就经历了她的第一次婚恋,但丈夫在他们结婚后的第十八天就因病去世了。后来,黄宗英应聘到南北剧社,不久就嫁给了当时剧社的社长程述尧。但程述尧并不真心爱她,只不过勉强维持着一种形式上的夫妻关系。
Страница №24
Информация вложена в изображении слайда
Страница №25
   赵丹的大胆追求彻底摧垮了黄宗英的情感防线。在好友金山和大哥黄宗江的协助下,黄宗英和程述尧无爱的婚姻得以解除。《幸福狂想曲》变成了幸福进行曲,1948年元旦,赵丹和黄宗英正式结婚,有情人终成眷属。
   赵丹的大胆追求彻底摧垮了黄宗英的情感防线。在好友金山和大哥黄宗江的协助下,黄宗英和程述尧无爱的婚姻得以解除。《幸福狂想曲》变成了幸福进行曲,1948年元旦,赵丹和黄宗英正式结婚,有情人终成眷属。
   赵丹的大胆追求彻底摧垮了黄宗英的情感防线。在好友金山和大哥黄宗江的协助下,黄宗英和程述尧无爱的婚姻得以解除。《幸福狂想曲》变成了幸福进行曲,1948年元旦,赵丹和黄宗英正式结婚,有情人终成眷属。    赵丹的大胆追求彻底摧垮了黄宗英的情感防线。在好友金山和大哥黄宗江的协助下,黄宗英和程述尧无爱的婚姻得以解除。《幸福狂想曲》变成了幸福进行曲,1948年元旦,赵丹和黄宗英正式结婚,有情人终成眷属。
Страница №26
第二年,他们又一起合拍了电影《丽人行》和《乌鸦与麻雀》。赵丹还导演了一部讽刺喜剧《衣锦还乡》。婚后,赵丹一直叫黄宗英“拉吉”。这两个字用上海话来讲,与英语的lucky(幸运)谐音。他们的夫妻生活和艺术生涯都十分美满。
          第二年,他们又一起合拍了电影《丽人行》和《乌鸦与麻雀》。赵丹还导演了一部讽刺喜剧《衣锦还乡》。婚后,赵丹一直叫黄宗英“拉吉”。这两个字用上海话来讲,与英语的lucky(幸运)谐音。他们的夫妻生活和艺术生涯都十分美满。
第二年,他们又一起合拍了电影《丽人行》和《乌鸦与麻雀》。赵丹还导演了一部讽刺喜剧《衣锦还乡》。婚后,赵丹一直叫黄宗英“拉吉”。这两个字用上海话来讲,与英语的lucky(幸运)谐音。他们的夫妻生活和艺术生涯都十分美满。 第二年,他们又一起合拍了电影《丽人行》和《乌鸦与麻雀》。赵丹还导演了一部讽刺喜剧《衣锦还乡》。婚后,赵丹一直叫黄宗英“拉吉”。这两个字用上海话来讲,与英语的lucky(幸运)谐音。他们的夫妻生活和艺术生涯都十分美满。
Страница №27
在此期间,赵丹还和王人美成功合拍了电影《关不住的春光》。王人美,原名王庶熙,湖南浏阳人,生于长沙。父亲原来是浏阳一中的教员,毛主席当年就认识他。1956年,毛泽东接见电影家协会成员时,还问王人美:“细妹子(湖南话,小妹妹),你还记得我吗?我在你家避过难哩。”
            在此期间,赵丹还和王人美成功合拍了电影《关不住的春光》。王人美,原名王庶熙,湖南浏阳人,生于长沙。父亲原来是浏阳一中的教员,毛主席当年就认识他。1956年,毛泽东接见电影家协会成员时,还问王人美:“细妹子(湖南话,小妹妹),你还记得我吗?我在你家避过难哩。”
在此期间,赵丹还和王人美成功合拍了电影《关不住的春光》。王人美,原名王庶熙,湖南浏阳人,生于长沙。父亲原来是浏阳一中的教员,毛主席当年就认识他。1956年,毛泽东接见电影家协会成员时,还问王人美:“细妹子(湖南话,小妹妹),你还记得我吗?我在你家避过难哩。” 在此期间,赵丹还和王人美成功合拍了电影《关不住的春光》。王人美,原名王庶熙,湖南浏阳人,生于长沙。父亲原来是浏阳一中的教员,毛主席当年就认识他。1956年,毛泽东接见电影家协会成员时,还问王人美:“细妹子(湖南话,小妹妹),你还记得我吗?我在你家避过难哩。”
Страница №28
Информация вложена в изображении слайда
Страница №29
在溃败前夕的国统区,肖老板与家人、邻里一道承受着大萧条所带来的生活重压,然而他又始终故作镇定,自作聪明,乐此不疲地在邻里中“广播”各种道听途说;虽然挣扎在社会底层,命如草芥,却又总是用自我解嘲来苦中作乐;他外强中干,却又野心勃勃,梦想趁着乱世大捞一把,最终在残酷的现实面前碰得头破血流。赵丹曾说:“我演小广播,自我感很强,站着是小广播,坐着也是小广播,穿长袍是小广播,戴法国帽也是小广播。我好像真正得到了自由,和角色融合为一体。” 
      在溃败前夕的国统区,肖老板与家人、邻里一道承受着大萧条所带来的生活重压,然而他又始终故作镇定,自作聪明,乐此不疲地在邻里中“广播”各种道听途说;虽然挣扎在社会底层,命如草芥,却又总是用自我解嘲来苦中作乐;他外强中干,却又野心勃勃,梦想趁着乱世大捞一把,最终在残酷的现实面前碰得头破血流。赵丹曾说:“我演小广播,自我感很强,站着是小广播,坐着也是小广播,穿长袍是小广播,戴法国帽也是小广播。我好像真正得到了自由,和角色融合为一体。”
在溃败前夕的国统区,肖老板与家人、邻里一道承受着大萧条所带来的生活重压,然而他又始终故作镇定,自作聪明,乐此不疲地在邻里中“广播”各种道听途说;虽然挣扎在社会底层,命如草芥,却又总是用自我解嘲来苦中作乐;他外强中干,却又野心勃勃,梦想趁着乱世大捞一把,最终在残酷的现实面前碰得头破血流。赵丹曾说:“我演小广播,自我感很强,站着是小广播,坐着也是小广播,穿长袍是小广播,戴法国帽也是小广播。我好像真正得到了自由,和角色融合为一体。” 在溃败前夕的国统区,肖老板与家人、邻里一道承受着大萧条所带来的生活重压,然而他又始终故作镇定,自作聪明,乐此不疲地在邻里中“广播”各种道听途说;虽然挣扎在社会底层,命如草芥,却又总是用自我解嘲来苦中作乐;他外强中干,却又野心勃勃,梦想趁着乱世大捞一把,最终在残酷的现实面前碰得头破血流。赵丹曾说:“我演小广播,自我感很强,站着是小广播,坐着也是小广播,穿长袍是小广播,戴法国帽也是小广播。我好像真正得到了自由,和角色融合为一体。”
Страница №30
影片中有一场戏,最能展示赵丹在是非曲直的体验中体现角色的表演心得:肖老板坐在破躺椅上来回晃荡,一边呷着老酒,吃着花生米,一边嘴里念念有词,盘算着如何拿现钞去轧金条,再拿金条去顶房子,仿佛一切都成了他的囊中之物。这时,偏偏躺椅不堪他的得意忘形,在“吱嘎”一声响动中轰然解体,肖老板的黄粱美梦也随之烟消云散。在这幕场景中,赵丹完全沉浸在人物自我陶醉的规定情景当中,举手投足间都透露出人物性格的深刻悲凉,然而它的银幕效果却又带有强烈的喜剧色彩。我们至少可以这样说:此刻的赵丹已然与肖老板融为一体,甚而连观众也似乎忘记这是在看一部电影。他们在散场后能够透过人物的悲喜命运,想象自身的生存境遇,从而使他们在不公平的社会缝隙中,重新思索人生的意义。这也正是现实主义艺术的魅力所在。
影片中有一场戏,最能展示赵丹在是非曲直的体验中体现角色的表演心得:肖老板坐在破躺椅上来回晃荡,一边呷着老酒,吃着花生米,一边嘴里念念有词,盘算着如何拿现钞去轧金条,再拿金条去顶房子,仿佛一切都成了他的囊中之物。这时,偏偏躺椅不堪他的得意忘形,在“吱嘎”一声响动中轰然解体,肖老板的黄粱美梦也随之烟消云散。在这幕场景中,赵丹完全沉浸在人物自我陶醉的规定情景当中,举手投足间都透露出人物性格的深刻悲凉,然而它的银幕效果却又带有强烈的喜剧色彩。我们至少可以这样说:此刻的赵丹已然与肖老板融为一体,甚而连观众也似乎忘记这是在看一部电影。他们在散场后能够透过人物的悲喜命运,想象自身的生存境遇,从而使他们在不公平的社会缝隙中,重新思索人生的意义。这也正是现实主义艺术的魅力所在。
Страница №31
与赵丹早期一系列本色朴实的银幕人物形象相比,“小广播”这一角色无疑具有更为卓越的美学价值。因为在这个角色身上,赵丹所投注的不仅仅是对现实人生的外部模仿和逼真再现,而是将自身十年来对生命的感悟、对社会的认识自觉铭刻进了角色的灵魂当中。因而这一角色身上体现出的就不再单纯是对世俗人生的一种表象还原,而是一种深入骨髓、进逼灵魂的“心灵写实”。如果没有艺术家与普通百姓感同身受、沉浮与共的现实体验,如果没有艺术家与国家民族前途风雨同舟的社会责任感,那么,即使再了不起的天才也无法达到这种崇高的艺术境界。从这个意义上说,是时代滋养并造就了赵丹,而赵丹则以一位艺术家的不懈努力,以一系列体现丰厚文化价值的艺术创造,成为这一时期中国电影艺术成长的参与者与见证人。
与赵丹早期一系列本色朴实的银幕人物形象相比,“小广播”这一角色无疑具有更为卓越的美学价值。因为在这个角色身上,赵丹所投注的不仅仅是对现实人生的外部模仿和逼真再现,而是将自身十年来对生命的感悟、对社会的认识自觉铭刻进了角色的灵魂当中。因而这一角色身上体现出的就不再单纯是对世俗人生的一种表象还原,而是一种深入骨髓、进逼灵魂的“心灵写实”。如果没有艺术家与普通百姓感同身受、沉浮与共的现实体验,如果没有艺术家与国家民族前途风雨同舟的社会责任感,那么,即使再了不起的天才也无法达到这种崇高的艺术境界。从这个意义上说,是时代滋养并造就了赵丹,而赵丹则以一位艺术家的不懈努力,以一系列体现丰厚文化价值的艺术创造,成为这一时期中国电影艺术成长的参与者与见证人。
Страница №32
在《乌鸦与麻雀》影片中,编导者将“乌鸦”隐喻国民党统治者,“麻雀”隐喻市民百姓,市民居住的房子隐喻人民江山。侯义伯最后逃跑,市民收回房权,表示蒋家王朝终于垮台,人民江山归于人民。这样的构思,体现了作者敏锐的观察力,也使影片充满了辛辣的讽刺力量。 
         在《乌鸦与麻雀》影片中,编导者将“乌鸦”隐喻国民党统治者,“麻雀”隐喻市民百姓,市民居住的房子隐喻人民江山。侯义伯最后逃跑,市民收回房权,表示蒋家王朝终于垮台,人民江山归于人民。这样的构思,体现了作者敏锐的观察力,也使影片充满了辛辣的讽刺力量。
在《乌鸦与麻雀》影片中,编导者将“乌鸦”隐喻国民党统治者,“麻雀”隐喻市民百姓,市民居住的房子隐喻人民江山。侯义伯最后逃跑,市民收回房权,表示蒋家王朝终于垮台,人民江山归于人民。这样的构思,体现了作者敏锐的观察力,也使影片充满了辛辣的讽刺力量。 在《乌鸦与麻雀》影片中,编导者将“乌鸦”隐喻国民党统治者,“麻雀”隐喻市民百姓,市民居住的房子隐喻人民江山。侯义伯最后逃跑,市民收回房权,表示蒋家王朝终于垮台,人民江山归于人民。这样的构思,体现了作者敏锐的观察力,也使影片充满了辛辣的讽刺力量。
Страница №33
Информация вложена в изображении слайда
Страница №34
1951年2月,《武训传》在全国各地上映,赢得一片喝采声。周总理看过影片后,接见导演孙瑜,慰勉有加。赵丹在银幕上的的精彩表演受到了公众的肯定和广泛的好评。许多报纸刊物连续发表赞扬与评价的文章,文化界和文艺界的许多知名人士也纷纷撰文祝贺。赵丹在志得意满之余,也在《大众电影》上发表了连载文章:《我怎样演“武训”》,以作答谢和回应。
          1951年2月,《武训传》在全国各地上映,赢得一片喝采声。周总理看过影片后,接见导演孙瑜,慰勉有加。赵丹在银幕上的的精彩表演受到了公众的肯定和广泛的好评。许多报纸刊物连续发表赞扬与评价的文章,文化界和文艺界的许多知名人士也纷纷撰文祝贺。赵丹在志得意满之余,也在《大众电影》上发表了连载文章:《我怎样演“武训”》,以作答谢和回应。
1951年2月,《武训传》在全国各地上映,赢得一片喝采声。周总理看过影片后,接见导演孙瑜,慰勉有加。赵丹在银幕上的的精彩表演受到了公众的肯定和广泛的好评。许多报纸刊物连续发表赞扬与评价的文章,文化界和文艺界的许多知名人士也纷纷撰文祝贺。赵丹在志得意满之余,也在《大众电影》上发表了连载文章:《我怎样演“武训”》,以作答谢和回应。 1951年2月,《武训传》在全国各地上映,赢得一片喝采声。周总理看过影片后,接见导演孙瑜,慰勉有加。赵丹在银幕上的的精彩表演受到了公众的肯定和广泛的好评。许多报纸刊物连续发表赞扬与评价的文章,文化界和文艺界的许多知名人士也纷纷撰文祝贺。赵丹在志得意满之余,也在《大众电影》上发表了连载文章:《我怎样演“武训”》,以作答谢和回应。
Страница №35
不料,1951年5月20日,《人民日报》上突然发表了一篇题为《应当重视电影“武训传”的讨论》的社论,声色俱厉地指出说:“‘武训传’所提出的问题带有根本的性质。像武训那様的人,处在满淸未年中国人民反对外国侵略者和反对国内的反动封建统治者的伟大斗争的时代,根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛,反而狂热地宜传封建文化,并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位,就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事,这种丑恶的行为,难道是我们所应当歌颂的吗?”文章同时严厉指责一些赞扬过《武训传》的人:“他们学得了社会发展史--历史唯物论,但是一遇到具体的历史事件,具体的历史,就丧失了批判的能力,有些人则竟至向这种反动思想投降。”被这篇社论吓坏了的黄宗英急匆匆地赶回家中,告诉赵丹:“社论是毛主席亲自写的!”
不料,1951年5月20日,《人民日报》上突然发表了一篇题为《应当重视电影“武训传”的讨论》的社论,声色俱厉地指出说:“‘武训传’所提出的问题带有根本的性质。像武训那様的人,处在满淸未年中国人民反对外国侵略者和反对国内的反动封建统治者的伟大斗争的时代,根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛,反而狂热地宜传封建文化,并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位,就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事,这种丑恶的行为,难道是我们所应当歌颂的吗?”文章同时严厉指责一些赞扬过《武训传》的人:“他们学得了社会发展史--历史唯物论,但是一遇到具体的历史事件,具体的历史,就丧失了批判的能力,有些人则竟至向这种反动思想投降。”被这篇社论吓坏了的黄宗英急匆匆地赶回家中,告诉赵丹:“社论是毛主席亲自写的!”
Страница №36
在强大的政治压力之下,赞扬过电影《武训传》的报刊纷纷表态,检讨过去的观点。一些肯定过《武训传》的知名人士,如郭沫若、田汉等,也在《人民日报》上发表自我检讨。
         在强大的政治压力之下,赞扬过电影《武训传》的报刊纷纷表态,检讨过去的观点。一些肯定过《武训传》的知名人士,如郭沫若、田汉等,也在《人民日报》上发表自我检讨。
          6月5日,《人民日报》又刊登了一篇文章:《赵丹与武训》,把批判的矛头直接指向了赵丹。
在强大的政治压力之下,赞扬过电影《武训传》的报刊纷纷表态,检讨过去的观点。一些肯定过《武训传》的知名人士,如郭沫若、田汉等,也在《人民日报》上发表自我检讨。 在强大的政治压力之下,赞扬过电影《武训传》的报刊纷纷表态,检讨过去的观点。一些肯定过《武训传》的知名人士,如郭沫若、田汉等,也在《人民日报》上发表自我检讨。 6月5日,《人民日报》又刊登了一篇文章:《赵丹与武训》,把批判的矛头直接指向了赵丹。
Страница №37
这年夏天,中央组织了“武训历史调查团”,去到山东冠县,对武训的“罪行”进行调查。7月23日,以“李进”的名义在《人民日报》上发表了《武训历史调查记》的长文。赵丹心里清楚,这个李进不是别人,正是当年曾和他同台演出《娜拉》的蓝苹,也就是当今的正宫娘娘江青。
         这年夏天,中央组织了“武训历史调查团”,去到山东冠县,对武训的“罪行”进行调查。7月23日,以“李进”的名义在《人民日报》上发表了《武训历史调查记》的长文。赵丹心里清楚,这个李进不是别人,正是当年曾和他同台演出《娜拉》的蓝苹,也就是当今的正宫娘娘江青。
         心毒手狠的江青当年曾追求赵丹而不可得,长年怀恨在心,如今有了报复的机会。她把孙瑜、赵丹等人都戴上“坏分子”的帽子,狂批猛斗,死而后快。从此,对《武训传》的大批判不断升级,成为建国后发动的第一场全国规模的政治运动。它从电影发端,横扫整个思想文化界,批判持续达一年有余。《武训传》也被禁止上映,成为新中国首部禁片。此后整整4年,赵丹不能参加电影创作,不许登台表演。
这年夏天,中央组织了“武训历史调查团”,去到山东冠县,对武训的“罪行”进行调查。7月23日,以“李进”的名义在《人民日报》上发表了《武训历史调查记》的长文。赵丹心里清楚,这个李进不是别人,正是当年曾和他同台演出《娜拉》的蓝苹,也就是当今的正宫娘娘江青。 这年夏天,中央组织了“武训历史调查团”,去到山东冠县,对武训的“罪行”进行调查。7月23日,以“李进”的名义在《人民日报》上发表了《武训历史调查记》的长文。赵丹心里清楚,这个李进不是别人,正是当年曾和他同台演出《娜拉》的蓝苹,也就是当今的正宫娘娘江青。 心毒手狠的江青当年曾追求赵丹而不可得,长年怀恨在心,如今有了报复的机会。她把孙瑜、赵丹等人都戴上“坏分子”的帽子,狂批猛斗,死而后快。从此,对《武训传》的大批判不断升级,成为建国后发动的第一场全国规模的政治运动。它从电影发端,横扫整个思想文化界,批判持续达一年有余。《武训传》也被禁止上映,成为新中国首部禁片。此后整整4年,赵丹不能参加电影创作,不许登台表演。
Страница №38
Информация вложена в изображении слайда
Страница №39
Информация вложена в изображении слайда
Страница №40
活跃在话剧舞台上

活跃在话剧舞台上
活跃在话剧舞台上 活跃在话剧舞台上
Страница №41
Информация вложена в изображении слайда
Страница №42
Информация вложена в изображении слайда
Страница №43
《李时珍》是一部重在描写人物性格的历史故事片。为饰演李时珍,赵丹付出了艰巨而富有创造性的劳动,准确地把握了李时珍的精神气质和性格特征,随着年龄的递增和环境的变迁,把角色青年时的稚真倔强,中年时的执著追求,和进入老年后的敦厚深沉,表演得细致入微,形神兼备, 感人至深。和舒绣文的对手戏也是演得丝丝入扣,珠联璧合。
    《李时珍》是一部重在描写人物性格的历史故事片。为饰演李时珍,赵丹付出了艰巨而富有创造性的劳动,准确地把握了李时珍的精神气质和性格特征,随着年龄的递增和环境的变迁,把角色青年时的稚真倔强,中年时的执著追求,和进入老年后的敦厚深沉,表演得细致入微,形神兼备, 感人至深。和舒绣文的对手戏也是演得丝丝入扣,珠联璧合。
《李时珍》是一部重在描写人物性格的历史故事片。为饰演李时珍,赵丹付出了艰巨而富有创造性的劳动,准确地把握了李时珍的精神气质和性格特征,随着年龄的递增和环境的变迁,把角色青年时的稚真倔强,中年时的执著追求,和进入老年后的敦厚深沉,表演得细致入微,形神兼备, 感人至深。和舒绣文的对手戏也是演得丝丝入扣,珠联璧合。 《李时珍》是一部重在描写人物性格的历史故事片。为饰演李时珍,赵丹付出了艰巨而富有创造性的劳动,准确地把握了李时珍的精神气质和性格特征,随着年龄的递增和环境的变迁,把角色青年时的稚真倔强,中年时的执著追求,和进入老年后的敦厚深沉,表演得细致入微,形神兼备, 感人至深。和舒绣文的对手戏也是演得丝丝入扣,珠联璧合。
Страница №44
Информация вложена в изображении слайда
Страница №45
Информация вложена в изображении слайда
Страница №46
《林则徐》是赵丹在人物塑造上的又一杰作。在表演上吸取了中国写意画中大落笔的手法,从人物形象的整体把握和规定情景出发,全局在胸,张弛有致,感情真挚浓烈,气势宏伟磅礴,创造了这位在中国近代史上反帝爱国的民族英雄形象。事实上,正是由于赵丹自身浓厚的士大夫气质,才使得林则徐那种飘逸潇洒、精明练达的鸿儒气派被他演绎得入木三分。
《林则徐》是赵丹在人物塑造上的又一杰作。在表演上吸取了中国写意画中大落笔的手法,从人物形象的整体把握和规定情景出发,全局在胸,张弛有致,感情真挚浓烈,气势宏伟磅礴,创造了这位在中国近代史上反帝爱国的民族英雄形象。事实上,正是由于赵丹自身浓厚的士大夫气质,才使得林则徐那种飘逸潇洒、精明练达的鸿儒气派被他演绎得入木三分。
Страница №47
按照赵丹自己的理解,林则徐一角仿佛让他正由一种“自在状态”向着另一种更高级的“自为状态”升华。在林则徐的塑造过程中,赵丹除了继续遵循现实主义“生活于角色”的体验方法之外,又有意识地将传统戏曲、绘画的表现方法灌注其中。通过对人物思想背景和性格逻辑进行缜密 分析 ,赵丹为人物确立了一种传统士大夫所独具的“真璞”气质和作为一代儒将“刚柔相济”的性格主调。并且,尝试着将山水写意画中“大处落笔,小处点染”的“布局”手法来赋予人物一种“疏密相间、一气呵成”的整体效果。
     按照赵丹自己的理解,林则徐一角仿佛让他正由一种“自在状态”向着另一种更高级的“自为状态”升华。在林则徐的塑造过程中,赵丹除了继续遵循现实主义“生活于角色”的体验方法之外,又有意识地将传统戏曲、绘画的表现方法灌注其中。通过对人物思想背景和性格逻辑进行缜密 分析 ,赵丹为人物确立了一种传统士大夫所独具的“真璞”气质和作为一代儒将“刚柔相济”的性格主调。并且,尝试着将山水写意画中“大处落笔,小处点染”的“布局”手法来赋予人物一种“疏密相间、一气呵成”的整体效果。
按照赵丹自己的理解,林则徐一角仿佛让他正由一种“自在状态”向着另一种更高级的“自为状态”升华。在林则徐的塑造过程中,赵丹除了继续遵循现实主义“生活于角色”的体验方法之外,又有意识地将传统戏曲、绘画的表现方法灌注其中。通过对人物思想背景和性格逻辑进行缜密 分析 ,赵丹为人物确立了一种传统士大夫所独具的“真璞”气质和作为一代儒将“刚柔相济”的性格主调。并且,尝试着将山水写意画中“大处落笔,小处点染”的“布局”手法来赋予人物一种“疏密相间、一气呵成”的整体效果。 按照赵丹自己的理解,林则徐一角仿佛让他正由一种“自在状态”向着另一种更高级的“自为状态”升华。在林则徐的塑造过程中,赵丹除了继续遵循现实主义“生活于角色”的体验方法之外,又有意识地将传统戏曲、绘画的表现方法灌注其中。通过对人物思想背景和性格逻辑进行缜密 分析 ,赵丹为人物确立了一种传统士大夫所独具的“真璞”气质和作为一代儒将“刚柔相济”的性格主调。并且,尝试着将山水写意画中“大处落笔,小处点染”的“布局”手法来赋予人物一种“疏密相间、一气呵成”的整体效果。
Страница №48
比如,他在影片中的首次亮相,就运用了京剧的“上场风”程式,以一种摇曳的步伐和带有舞蹈化的身段来刻画人物的潇洒气质。听闻圣上召见,林则徐手捻朝珠,神情肃穆,迈着四方步,颔首进殿,匍身叩拜。当得知自己被委任为御命钦差,统领两广政务的时候,他的眉宇间似乎有一丝难以察觉的颤动。在随后的一句台词处理上,他把“臣……领旨……谢恩!”这样简单的五个字,用抑扬顿挫的行腔,分成三段念出,语气中透露出惊讶、感激、沉重和刚毅等等无尽丰富的潜在语义。
      比如,他在影片中的首次亮相,就运用了京剧的“上场风”程式,以一种摇曳的步伐和带有舞蹈化的身段来刻画人物的潇洒气质。听闻圣上召见,林则徐手捻朝珠,神情肃穆,迈着四方步,颔首进殿,匍身叩拜。当得知自己被委任为御命钦差,统领两广政务的时候,他的眉宇间似乎有一丝难以察觉的颤动。在随后的一句台词处理上,他把“臣……领旨……谢恩!”这样简单的五个字,用抑扬顿挫的行腔,分成三段念出,语气中透露出惊讶、感激、沉重和刚毅等等无尽丰富的潜在语义。
比如,他在影片中的首次亮相,就运用了京剧的“上场风”程式,以一种摇曳的步伐和带有舞蹈化的身段来刻画人物的潇洒气质。听闻圣上召见,林则徐手捻朝珠,神情肃穆,迈着四方步,颔首进殿,匍身叩拜。当得知自己被委任为御命钦差,统领两广政务的时候,他的眉宇间似乎有一丝难以察觉的颤动。在随后的一句台词处理上,他把“臣……领旨……谢恩!”这样简单的五个字,用抑扬顿挫的行腔,分成三段念出,语气中透露出惊讶、感激、沉重和刚毅等等无尽丰富的潜在语义。 比如,他在影片中的首次亮相,就运用了京剧的“上场风”程式,以一种摇曳的步伐和带有舞蹈化的身段来刻画人物的潇洒气质。听闻圣上召见,林则徐手捻朝珠,神情肃穆,迈着四方步,颔首进殿,匍身叩拜。当得知自己被委任为御命钦差,统领两广政务的时候,他的眉宇间似乎有一丝难以察觉的颤动。在随后的一句台词处理上,他把“臣……领旨……谢恩!”这样简单的五个字,用抑扬顿挫的行腔,分成三段念出,语气中透露出惊讶、感激、沉重和刚毅等等无尽丰富的潜在语义。
Страница №49
又如,在林则徐被琦善强令摘除顶戴这场戏中,赵丹再次运用了京剧“紧打慢唱”的节奏处理手法。随着琦善一声高喝:“来啊,与我除去林则徐的顶戴花翎!”戏剧冲突猛然达到剑拔弩张的境地。这时,只见林则徐怒目圆睁,徐徐抬起微微颤抖的双手,将官帽缓缓除下。这时画外是一连串“小快板”式的 音乐 旋律,那疾如雨点般的响板,与演员沉着徐缓的形体动作之间,形成了强烈的节奏反差,把压抑的气氛和戏剧的张力推向了高潮,在观众心理上形成了一股夺人心魄的视听震撼力。 
     又如,在林则徐被琦善强令摘除顶戴这场戏中,赵丹再次运用了京剧“紧打慢唱”的节奏处理手法。随着琦善一声高喝:“来啊,与我除去林则徐的顶戴花翎!”戏剧冲突猛然达到剑拔弩张的境地。这时,只见林则徐怒目圆睁,徐徐抬起微微颤抖的双手,将官帽缓缓除下。这时画外是一连串“小快板”式的 音乐 旋律,那疾如雨点般的响板,与演员沉着徐缓的形体动作之间,形成了强烈的节奏反差,把压抑的气氛和戏剧的张力推向了高潮,在观众心理上形成了一股夺人心魄的视听震撼力。
又如,在林则徐被琦善强令摘除顶戴这场戏中,赵丹再次运用了京剧“紧打慢唱”的节奏处理手法。随着琦善一声高喝:“来啊,与我除去林则徐的顶戴花翎!”戏剧冲突猛然达到剑拔弩张的境地。这时,只见林则徐怒目圆睁,徐徐抬起微微颤抖的双手,将官帽缓缓除下。这时画外是一连串“小快板”式的 音乐 旋律,那疾如雨点般的响板,与演员沉着徐缓的形体动作之间,形成了强烈的节奏反差,把压抑的气氛和戏剧的张力推向了高潮,在观众心理上形成了一股夺人心魄的视听震撼力。 又如,在林则徐被琦善强令摘除顶戴这场戏中,赵丹再次运用了京剧“紧打慢唱”的节奏处理手法。随着琦善一声高喝:“来啊,与我除去林则徐的顶戴花翎!”戏剧冲突猛然达到剑拔弩张的境地。这时,只见林则徐怒目圆睁,徐徐抬起微微颤抖的双手,将官帽缓缓除下。这时画外是一连串“小快板”式的 音乐 旋律,那疾如雨点般的响板,与演员沉着徐缓的形体动作之间,形成了强烈的节奏反差,把压抑的气氛和戏剧的张力推向了高潮,在观众心理上形成了一股夺人心魄的视听震撼力。
Страница №50
Информация вложена в изображении слайда
Страница №51
《聂耳》是新中国第一部音乐传记片,它把人物的成长融合于时代的洪流之中,将人物的人生道路和艺术道路有机地结合起来,展现了主人公的成长和他所歌颂的时代的壮丽诗篇。图为赵丹在《聂耳》开机前摄的定装照。
     《聂耳》是新中国第一部音乐传记片,它把人物的成长融合于时代的洪流之中,将人物的人生道路和艺术道路有机地结合起来,展现了主人公的成长和他所歌颂的时代的壮丽诗篇。图为赵丹在《聂耳》开机前摄的定装照。
《聂耳》是新中国第一部音乐传记片,它把人物的成长融合于时代的洪流之中,将人物的人生道路和艺术道路有机地结合起来,展现了主人公的成长和他所歌颂的时代的壮丽诗篇。图为赵丹在《聂耳》开机前摄的定装照。 《聂耳》是新中国第一部音乐传记片,它把人物的成长融合于时代的洪流之中,将人物的人生道路和艺术道路有机地结合起来,展现了主人公的成长和他所歌颂的时代的壮丽诗篇。图为赵丹在《聂耳》开机前摄的定装照。
Страница №52
《聂耳》结合时代特色和主人公的创作道路,穿插了不少聂耳谱写的歌曲,既服务于主题,又为本片增添了艺术气氛,突出了聂耳形象。编导选用聂耳的 代表性作品《铁蹄下的歌女》《码头工人歌》《毕业歌》《卖报歌》《塞外歌女》《开路先锋》和《义勇军进行曲》等作为全片的音乐基础,使音乐、剧情、人物思想发展水乳交融、浑然天成。 
     《聂耳》结合时代特色和主人公的创作道路,穿插了不少聂耳谱写的歌曲,既服务于主题,又为本片增添了艺术气氛,突出了聂耳形象。编导选用聂耳的 代表性作品《铁蹄下的歌女》《码头工人歌》《毕业歌》《卖报歌》《塞外歌女》《开路先锋》和《义勇军进行曲》等作为全片的音乐基础,使音乐、剧情、人物思想发展水乳交融、浑然天成。
《聂耳》结合时代特色和主人公的创作道路,穿插了不少聂耳谱写的歌曲,既服务于主题,又为本片增添了艺术气氛,突出了聂耳形象。编导选用聂耳的 代表性作品《铁蹄下的歌女》《码头工人歌》《毕业歌》《卖报歌》《塞外歌女》《开路先锋》和《义勇军进行曲》等作为全片的音乐基础,使音乐、剧情、人物思想发展水乳交融、浑然天成。 《聂耳》结合时代特色和主人公的创作道路,穿插了不少聂耳谱写的歌曲,既服务于主题,又为本片增添了艺术气氛,突出了聂耳形象。编导选用聂耳的 代表性作品《铁蹄下的歌女》《码头工人歌》《毕业歌》《卖报歌》《塞外歌女》《开路先锋》和《义勇军进行曲》等作为全片的音乐基础,使音乐、剧情、人物思想发展水乳交融、浑然天成。
Страница №53
赵丹饰演的聂耳,性格鲜明,脉络清晰,时代感强,充满了浓郁的浪漫气息和明朗的幽默色彩。赵丹以他精湛的演技,对这位人民音乐家的思想、情操、艺术才华作了充分的展现,使这个不朽的形象受到国内外广大观众的热烈喜爱。
   赵丹饰演的聂耳,性格鲜明,脉络清晰,时代感强,充满了浓郁的浪漫气息和明朗的幽默色彩。赵丹以他精湛的演技,对这位人民音乐家的思想、情操、艺术才华作了充分的展现,使这个不朽的形象受到国内外广大观众的热烈喜爱。
赵丹饰演的聂耳,性格鲜明,脉络清晰,时代感强,充满了浓郁的浪漫气息和明朗的幽默色彩。赵丹以他精湛的演技,对这位人民音乐家的思想、情操、艺术才华作了充分的展现,使这个不朽的形象受到国内外广大观众的热烈喜爱。 赵丹饰演的聂耳,性格鲜明,脉络清晰,时代感强,充满了浓郁的浪漫气息和明朗的幽默色彩。赵丹以他精湛的演技,对这位人民音乐家的思想、情操、艺术才华作了充分的展现,使这个不朽的形象受到国内外广大观众的热烈喜爱。
Страница №54
Информация вложена в изображении слайда
Страница №55
Информация вложена в изображении слайда
Страница №56
Информация вложена в изображении слайда
Страница №57
Информация вложена в изображении слайда
Страница №58
Информация вложена в изображении слайда
Страница №59
1965年,赵丹和于蓝合作,拍摄了电影《烈火中永生》。这是一曲缅怀革命先烈的壮丽诗篇。千万观众看了为之鼓舞,为之动容。但江青看过之后却大加否定,大加挞伐。说什么影片是在“宣传城市领导农村”,说赵丹饰演的的人物“原型是叛徒”,“是发疯了”,说“于蓝演得像个少奶奶”……。江青项庄舞剑意在沛公,表面上是在批判夏衍、赵丹、水华、于蓝等艺术家,实际上是把矛头指向了周恩来。因为周恩来肯定了这部影片,还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。
       1965年,赵丹和于蓝合作,拍摄了电影《烈火中永生》。这是一曲缅怀革命先烈的壮丽诗篇。千万观众看了为之鼓舞,为之动容。但江青看过之后却大加否定,大加挞伐。说什么影片是在“宣传城市领导农村”,说赵丹饰演的的人物“原型是叛徒”,“是发疯了”,说“于蓝演得像个少奶奶”……。江青项庄舞剑意在沛公,表面上是在批判夏衍、赵丹、水华、于蓝等艺术家,实际上是把矛头指向了周恩来。因为周恩来肯定了这部影片,还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。
1965年,赵丹和于蓝合作,拍摄了电影《烈火中永生》。这是一曲缅怀革命先烈的壮丽诗篇。千万观众看了为之鼓舞,为之动容。但江青看过之后却大加否定,大加挞伐。说什么影片是在“宣传城市领导农村”,说赵丹饰演的的人物“原型是叛徒”,“是发疯了”,说“于蓝演得像个少奶奶”……。江青项庄舞剑意在沛公,表面上是在批判夏衍、赵丹、水华、于蓝等艺术家,实际上是把矛头指向了周恩来。因为周恩来肯定了这部影片,还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。 1965年,赵丹和于蓝合作,拍摄了电影《烈火中永生》。这是一曲缅怀革命先烈的壮丽诗篇。千万观众看了为之鼓舞,为之动容。但江青看过之后却大加否定,大加挞伐。说什么影片是在“宣传城市领导农村”,说赵丹饰演的的人物“原型是叛徒”,“是发疯了”,说“于蓝演得像个少奶奶”……。江青项庄舞剑意在沛公,表面上是在批判夏衍、赵丹、水华、于蓝等艺术家,实际上是把矛头指向了周恩来。因为周恩来肯定了这部影片,还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。
Страница №60
Информация вложена в изображении слайда
Страница №61
Информация вложена в изображении слайда
Страница №62
Информация вложена в изображении слайда
Страница №63
Информация вложена в изображении слайда
Страница №64
Информация вложена в изображении слайда
Страница №65
赵丹的交代材料拿回来,是在他去世之后。黄宗英回忆说:过了一些日子,上影厂落实政策办公室来找我,说:”复查组重新讨论了,结论也重新写了。“我一看,大意是:“一切不实之词予以推翻。”他们要我签字,我说我不能签。后来,我就让他们把交代材料留下,但没有在结论上签字,这就是说,赵丹的问题至今也没有最后结论。赵丹逝世后,我写了一篇八百字的文章《人民了解他》。我心想,有没有结论又有什么了不起呢?他留下了银幕上的形象,够了。小女儿看到这些材料,在日记中写道:“难道这就是一个人吗?一个人的一生吗?”
    赵丹的交代材料拿回来,是在他去世之后。黄宗英回忆说:过了一些日子,上影厂落实政策办公室来找我,说:”复查组重新讨论了,结论也重新写了。“我一看,大意是:“一切不实之词予以推翻。”他们要我签字,我说我不能签。后来,我就让他们把交代材料留下,但没有在结论上签字,这就是说,赵丹的问题至今也没有最后结论。赵丹逝世后,我写了一篇八百字的文章《人民了解他》。我心想,有没有结论又有什么了不起呢?他留下了银幕上的形象,够了。小女儿看到这些材料,在日记中写道:“难道这就是一个人吗?一个人的一生吗?”
赵丹的交代材料拿回来,是在他去世之后。黄宗英回忆说:过了一些日子,上影厂落实政策办公室来找我,说:”复查组重新讨论了,结论也重新写了。“我一看,大意是:“一切不实之词予以推翻。”他们要我签字,我说我不能签。后来,我就让他们把交代材料留下,但没有在结论上签字,这就是说,赵丹的问题至今也没有最后结论。赵丹逝世后,我写了一篇八百字的文章《人民了解他》。我心想,有没有结论又有什么了不起呢?他留下了银幕上的形象,够了。小女儿看到这些材料,在日记中写道:“难道这就是一个人吗?一个人的一生吗?” 赵丹的交代材料拿回来,是在他去世之后。黄宗英回忆说:过了一些日子,上影厂落实政策办公室来找我,说:”复查组重新讨论了,结论也重新写了。“我一看,大意是:“一切不实之词予以推翻。”他们要我签字,我说我不能签。后来,我就让他们把交代材料留下,但没有在结论上签字,这就是说,赵丹的问题至今也没有最后结论。赵丹逝世后,我写了一篇八百字的文章《人民了解他》。我心想,有没有结论又有什么了不起呢?他留下了银幕上的形象,够了。小女儿看到这些材料,在日记中写道:“难道这就是一个人吗?一个人的一生吗?”
Страница №66
政治上的屡遭挫折,伤害不了赵丹蓬勃的创作激情。粉碎“四人帮”的次年,北影厂邀请他出演《大河奔流》里的周恩来。天真的赵丹欣喜若狂。他的试妆照也得到同行的一致赞许。然而,就在开机的那一天,就在赵丹化装将成之时,一道命令下来,周恩来的扮演者换人!原因是中央某位首长提出,赵丹和江青三十年代的关系还没搞清楚,演周恩来“不合适”。顶替赵丹的王铁成事后回忆当时场景说:“那时,他(赵丹)8点半就去化妆,11点半才化完妆,试完镜头,看着镜子里的自己,迟迟不肯卸妆”。“没有人忍心通知赵丹被替换的理由。最后,赵丹自己拿了一个包,悄悄地走了”。之后,赵青观察,“赵丹崩溃了。他把自己蒙在被子里,大声地哭。”从此,赵丹永远告别了他毕生钟情的影坛,一去不再回头。
      政治上的屡遭挫折,伤害不了赵丹蓬勃的创作激情。粉碎“四人帮”的次年,北影厂邀请他出演《大河奔流》里的周恩来。天真的赵丹欣喜若狂。他的试妆照也得到同行的一致赞许。然而,就在开机的那一天,就在赵丹化装将成之时,一道命令下来,周恩来的扮演者换人!原因是中央某位首长提出,赵丹和江青三十年代的关系还没搞清楚,演周恩来“不合适”。顶替赵丹的王铁成事后回忆当时场景说:“那时,他(赵丹)8点半就去化妆,11点半才化完妆,试完镜头,看着镜子里的自己,迟迟不肯卸妆”。“没有人忍心通知赵丹被替换的理由。最后,赵丹自己拿了一个包,悄悄地走了”。之后,赵青观察,“赵丹崩溃了。他把自己蒙在被子里,大声地哭。”从此,赵丹永远告别了他毕生钟情的影坛,一去不再回头。
政治上的屡遭挫折,伤害不了赵丹蓬勃的创作激情。粉碎“四人帮”的次年,北影厂邀请他出演《大河奔流》里的周恩来。天真的赵丹欣喜若狂。他的试妆照也得到同行的一致赞许。然而,就在开机的那一天,就在赵丹化装将成之时,一道命令下来,周恩来的扮演者换人!原因是中央某位首长提出,赵丹和江青三十年代的关系还没搞清楚,演周恩来“不合适”。顶替赵丹的王铁成事后回忆当时场景说:“那时,他(赵丹)8点半就去化妆,11点半才化完妆,试完镜头,看着镜子里的自己,迟迟不肯卸妆”。“没有人忍心通知赵丹被替换的理由。最后,赵丹自己拿了一个包,悄悄地走了”。之后,赵青观察,“赵丹崩溃了。他把自己蒙在被子里,大声地哭。”从此,赵丹永远告别了他毕生钟情的影坛,一去不再回头。 政治上的屡遭挫折,伤害不了赵丹蓬勃的创作激情。粉碎“四人帮”的次年,北影厂邀请他出演《大河奔流》里的周恩来。天真的赵丹欣喜若狂。他的试妆照也得到同行的一致赞许。然而,就在开机的那一天,就在赵丹化装将成之时,一道命令下来,周恩来的扮演者换人!原因是中央某位首长提出,赵丹和江青三十年代的关系还没搞清楚,演周恩来“不合适”。顶替赵丹的王铁成事后回忆当时场景说:“那时,他(赵丹)8点半就去化妆,11点半才化完妆,试完镜头,看着镜子里的自己,迟迟不肯卸妆”。“没有人忍心通知赵丹被替换的理由。最后,赵丹自己拿了一个包,悄悄地走了”。之后,赵青观察,“赵丹崩溃了。他把自己蒙在被子里,大声地哭。”从此,赵丹永远告别了他毕生钟情的影坛,一去不再回头。
Страница №67
Информация вложена в изображении слайда
Страница №68
Информация вложена в изображении слайда
Страница №69
Информация вложена в изображении слайда
Страница №70
Информация вложена в изображении слайда
Страница №71
Информация вложена в изображении слайда
Страница №72
Информация вложена в изображении слайда
Страница №73
Информация вложена в изображении слайда
Страница №74
Информация вложена в изображении слайда
Страница №75
Информация вложена в изображении слайда
Страница №76
Информация вложена в изображении слайда
Страница №77
Информация вложена в изображении слайда
Страница №78
Информация вложена в изображении слайда
Страница №79
Информация вложена в изображении слайда
Страница №80
Информация вложена в изображении слайда
Страница №81
Информация вложена в изображении слайда
Страница №82
Информация вложена в изображении слайда
Страница №83
Информация вложена в изображении слайда
Страница №84
  《人民日报》正开展“改善党对文艺的领导,把文艺事业搞活”的讨论。看到“改善”、“搞活”的标题,颇喜;看到“编者按”中“党对文艺工作的领导必须改善,通过改善来达到加强,在这方面我们是坚定不移的”,又忧心忡忡了。我不知道“编者按”中“我们”的范围有多广。我只知道,我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠,一听到要“加强党的领导”,就会条件反射地发怵。因为,积历次政治运动之经验,每一次加强,就多一次大折腾、横干涉,直至“全面专政”。记忆犹新,犹有特殊的感受。以后可别那样“加强”了。
                                  ——赵丹

  《人民日报》正开展“改善党对文艺的领导,把文艺事业搞活”的讨论。看到“改善”、“搞活”的标题,颇喜;看到“编者按”中“党对文艺工作的领导必须改善,通过改善来达到加强,在这方面我们是坚定不移的”,又忧心忡忡了。我不知道“编者按”中“我们”的范围有多广。我只知道,我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠,一听到要“加强党的领导”,就会条件反射地发怵。因为,积历次政治运动之经验,每一次加强,就多一次大折腾、横干涉,直至“全面专政”。记忆犹新,犹有特殊的感受。以后可别那样“加强”了。
                                  ——赵丹
  《人民日报》正开展“改善党对文艺的领导,把文艺事业搞活”的讨论。看到“改善”、“搞活”的标题,颇喜;看到“编者按”中“党对文艺工作的领导必须改善,通过改善来达到加强,在这方面我们是坚定不移的”,又忧心忡忡了。我不知道“编者按”中“我们”的范围有多广。我只知道,我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠,一听到要“加强党的领导”,就会条件反射地发怵。因为,积历次政治运动之经验,每一次加强,就多一次大折腾、横干涉,直至“全面专政”。记忆犹新,犹有特殊的感受。以后可别那样“加强”了。 ——赵丹   《人民日报》正开展“改善党对文艺的领导,把文艺事业搞活”的讨论。看到“改善”、“搞活”的标题,颇喜;看到“编者按”中“党对文艺工作的领导必须改善,通过改善来达到加强,在这方面我们是坚定不移的”,又忧心忡忡了。我不知道“编者按”中“我们”的范围有多广。我只知道,我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠,一听到要“加强党的领导”,就会条件反射地发怵。因为,积历次政治运动之经验,每一次加强,就多一次大折腾、横干涉,直至“全面专政”。记忆犹新,犹有特殊的感受。以后可别那样“加强”了。 ——赵丹
Страница №85
   我认为:加强或改善党对文艺的领导,是指党对文艺政策的掌握和落实,具体地说,就是党如何坚定不移地贯彻“双百”方针。
   我认为:加强或改善党对文艺的领导,是指党对文艺政策的掌握和落实,具体地说,就是党如何坚定不移地贯彻“双百”方针。
   至于对具体文艺创作,党究竟要不要领导?党到底怎么领导?党领导国民经济计划的制定,党领导农业政策、工业政策的贯彻执行;但是,党大可不必领导怎么种田、怎么做板凳、怎么裁裤子、怎么炒菜,大可不必领导作家怎么写文章、演员怎么演戏。
   文艺,是文艺家自己的事,如果党管文艺管得太具体,文艺就没有希望,就完蛋了。“四人帮”管文艺最具体,连演员身上一根腰带、一个补钉都管,管得八亿人民只剩下八个戏,难道还不能从反面激发我们警觉吗?!
                               ——赵丹
   我认为:加强或改善党对文艺的领导,是指党对文艺政策的掌握和落实,具体地说,就是党如何坚定不移地贯彻“双百”方针。    我认为:加强或改善党对文艺的领导,是指党对文艺政策的掌握和落实,具体地说,就是党如何坚定不移地贯彻“双百”方针。    至于对具体文艺创作,党究竟要不要领导?党到底怎么领导?党领导国民经济计划的制定,党领导农业政策、工业政策的贯彻执行;但是,党大可不必领导怎么种田、怎么做板凳、怎么裁裤子、怎么炒菜,大可不必领导作家怎么写文章、演员怎么演戏。    文艺,是文艺家自己的事,如果党管文艺管得太具体,文艺就没有希望,就完蛋了。“四人帮”管文艺最具体,连演员身上一根腰带、一个补钉都管,管得八亿人民只剩下八个戏,难道还不能从反面激发我们警觉吗?! ——赵丹
Страница №86
哪个作家是党叫他当作家,就当了作家的?鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写?党叫写啥才写啥?!那么,马克思又是谁叫他写的?生活、斗争——历史的进程,产生一定的文化、造就一个时代的艺术家、理论家,“各领风骚数百年”。
     哪个作家是党叫他当作家,就当了作家的?鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写?党叫写啥才写啥?!那么,马克思又是谁叫他写的?生活、斗争——历史的进程,产生一定的文化、造就一个时代的艺术家、理论家,“各领风骚数百年”。
     从文艺的风骨——哲学观来说,并不是哪个党、哪个派、哪级组织、哪个支部管得了的。非要管得那么具体,就是自找麻烦,吃力不讨好,就是祸害文艺。
                       ——赵丹
哪个作家是党叫他当作家,就当了作家的?鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写?党叫写啥才写啥?!那么,马克思又是谁叫他写的?生活、斗争——历史的进程,产生一定的文化、造就一个时代的艺术家、理论家,“各领风骚数百年”。 哪个作家是党叫他当作家,就当了作家的?鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写?党叫写啥才写啥?!那么,马克思又是谁叫他写的?生活、斗争——历史的进程,产生一定的文化、造就一个时代的艺术家、理论家,“各领风骚数百年”。 从文艺的风骨——哲学观来说,并不是哪个党、哪个派、哪级组织、哪个支部管得了的。非要管得那么具体,就是自找麻烦,吃力不讨好,就是祸害文艺。 ——赵丹
Страница №87
每一层主管文艺的领导者,都说自己“是坚持党的文艺方针,坚持革命文艺思想的”,仿佛唯有文艺专门家们倒是眼花耳聋缺心眼的芸芸众生。否则,建国30年了,“五四”新文化运动60年了,全国无产阶级文艺大军已号称数百万,为什么从中央以至各省、区、县、公社、厂矿,几乎都还总是要请个不懂或不大懂文艺的外行来领而导之,才放心呢?真是百思不得其解的逻辑!
     每一层主管文艺的领导者,都说自己“是坚持党的文艺方针,坚持革命文艺思想的”,仿佛唯有文艺专门家们倒是眼花耳聋缺心眼的芸芸众生。否则,建国30年了,“五四”新文化运动60年了,全国无产阶级文艺大军已号称数百万,为什么从中央以至各省、区、县、公社、厂矿,几乎都还总是要请个不懂或不大懂文艺的外行来领而导之,才放心呢?真是百思不得其解的逻辑!
     尤其,越是高级的领导是外行的,权力又高度集中,于是在外行向内行的转化的过程中,百万文艺大军都得跟着踏步踏地转,何况有的领导还不肯转,因为一转化为内行,可能又不能当领导了呢?更何况生活的急遽进行速度,内行也追之不及,表现费力,再加上干扰重重,致使目前文艺阵地较受欢迎的作品,大多数也只是达到街谈巷议的大实话的水平而已。
                              ——赵丹
每一层主管文艺的领导者,都说自己“是坚持党的文艺方针,坚持革命文艺思想的”,仿佛唯有文艺专门家们倒是眼花耳聋缺心眼的芸芸众生。否则,建国30年了,“五四”新文化运动60年了,全国无产阶级文艺大军已号称数百万,为什么从中央以至各省、区、县、公社、厂矿,几乎都还总是要请个不懂或不大懂文艺的外行来领而导之,才放心呢?真是百思不得其解的逻辑! 每一层主管文艺的领导者,都说自己“是坚持党的文艺方针,坚持革命文艺思想的”,仿佛唯有文艺专门家们倒是眼花耳聋缺心眼的芸芸众生。否则,建国30年了,“五四”新文化运动60年了,全国无产阶级文艺大军已号称数百万,为什么从中央以至各省、区、县、公社、厂矿,几乎都还总是要请个不懂或不大懂文艺的外行来领而导之,才放心呢?真是百思不得其解的逻辑! 尤其,越是高级的领导是外行的,权力又高度集中,于是在外行向内行的转化的过程中,百万文艺大军都得跟着踏步踏地转,何况有的领导还不肯转,因为一转化为内行,可能又不能当领导了呢?更何况生活的急遽进行速度,内行也追之不及,表现费力,再加上干扰重重,致使目前文艺阵地较受欢迎的作品,大多数也只是达到街谈巷议的大实话的水平而已。 ——赵丹
Страница №88
各文学艺术协会,各文学艺术团体,要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针?要不要以某一篇著作为宗旨?我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上,尊一家而罢黜百家之时,必不能有文艺之繁荣。
     各文学艺术协会,各文学艺术团体,要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针?要不要以某一篇著作为宗旨?我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上,尊一家而罢黜百家之时,必不能有文艺之繁荣。
     在人大和政协五届三次会议上,代表们热烈地讨论体制问题。“体制”二字,我们艺术家原本是生疏的。后来渐渐发现:我们懒得管“体制”,“体制”可死命管住我们;逼得我们不得不认真对付对付它。 
                      ——赵丹
各文学艺术协会,各文学艺术团体,要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针?要不要以某一篇著作为宗旨?我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上,尊一家而罢黜百家之时,必不能有文艺之繁荣。 各文学艺术协会,各文学艺术团体,要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针?要不要以某一篇著作为宗旨?我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上,尊一家而罢黜百家之时,必不能有文艺之繁荣。 在人大和政协五届三次会议上,代表们热烈地讨论体制问题。“体制”二字,我们艺术家原本是生疏的。后来渐渐发现:我们懒得管“体制”,“体制”可死命管住我们;逼得我们不得不认真对付对付它。 ——赵丹
Страница №89
试问,世界上有哪几个国家,像我国这般,文艺领域中的非业务干部占如此大的比例?咱们这社会,不兴说谁养活谁,因为除农民和青年(以及部分老年和妇女)外,总算各有“铁饭碗”一只。但是,为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢?有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是,如今那么多“游泳健将”都挤到一个“游泳池”里,就只能“插蜡烛”了。每一位“领导艺术”的干部,为了忠于职守,总要就艺术创作发言,各有一套见解,难于求得统一。
       试问,世界上有哪几个国家,像我国这般,文艺领域中的非业务干部占如此大的比例?咱们这社会,不兴说谁养活谁,因为除农民和青年(以及部分老年和妇女)外,总算各有“铁饭碗”一只。但是,为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢?有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是,如今那么多“游泳健将”都挤到一个“游泳池”里,就只能“插蜡烛”了。每一位“领导艺术”的干部,为了忠于职守,总要就艺术创作发言,各有一套见解,难于求得统一。
     像拍摄《鲁迅》这样的影片吧,我从1960年试镜头以来,胡髭留了又剃,剃了又留,历时20年了,像咱们这样大的国家,三、五部风格不同、取材时代和角度不同的《鲁迅》也该拍得出来,如今,竟然连“楼梯响”也微弱了。这不是一个演员的艺术生命经不起的问题,《鲁迅》影片之迟迟不能问世,实也联系到新一代的鲁迅式的文艺家之诞生。
                                               ——赵丹
试问,世界上有哪几个国家,像我国这般,文艺领域中的非业务干部占如此大的比例?咱们这社会,不兴说谁养活谁,因为除农民和青年(以及部分老年和妇女)外,总算各有“铁饭碗”一只。但是,为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢?有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是,如今那么多“游泳健将”都挤到一个“游泳池”里,就只能“插蜡烛”了。每一位“领导艺术”的干部,为了忠于职守,总要就艺术创作发言,各有一套见解,难于求得统一。 试问,世界上有哪几个国家,像我国这般,文艺领域中的非业务干部占如此大的比例?咱们这社会,不兴说谁养活谁,因为除农民和青年(以及部分老年和妇女)外,总算各有“铁饭碗”一只。但是,为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢?有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是,如今那么多“游泳健将”都挤到一个“游泳池”里,就只能“插蜡烛”了。每一位“领导艺术”的干部,为了忠于职守,总要就艺术创作发言,各有一套见解,难于求得统一。 像拍摄《鲁迅》这样的影片吧,我从1960年试镜头以来,胡髭留了又剃,剃了又留,历时20年了,像咱们这样大的国家,三、五部风格不同、取材时代和角度不同的《鲁迅》也该拍得出来,如今,竟然连“楼梯响”也微弱了。这不是一个演员的艺术生命经不起的问题,《鲁迅》影片之迟迟不能问世,实也联系到新一代的鲁迅式的文艺家之诞生。 ——赵丹
Страница №90
Информация вложена в изображении слайда
Страница №91
Информация вложена в изображении слайда
Страница №92
Информация вложена в изображении слайда
Страница №93
Информация вложена в изображении слайда
Страница №94
Информация вложена в изображении слайда
Страница №95
Информация вложена в изображении слайда
Страница №96
Информация вложена в изображении слайда
Страница №97
Информация вложена в изображении слайда
Страница №98
Информация вложена в изображении слайда
Страница №99
Информация вложена в изображении слайда
Страница №100
Информация вложена в изображении слайда
Страница №101
Информация вложена в изображении слайда